Capítulo 1.
Inscripciones en la Historia ...................................................... 9
Un descubrimiento coincidente ................................................................ 11
Voluntad de escritura.................................................................................. 15
Lo fotográfico como cámara, o el asombro del «ver aparecer» ........... 18
Fotografía y nueva esfera pública.............................................................. 25
Escenificar la muerte .................................................................................. 31
Capítulo 2.
El simbolismo de lo real............................................................ 39
La multitud de los virtuosos ...................................................................... 41
Trasfondos artísticos de la primera fotografía ......................................... 43
Visitantes ilustres ......................................................................................... 48
De lo nítido y lo borroso ........................................................................... 52
Capítulo 3.
Fotografía como anacronismo: temporalidad de la vanguardia.................................................................................................... 67
Tiempo helicoidal ....................................................................................... 69
Descomposición de la fotografía............................................................... 72
Fotografía inter-media................................................................................. 76
Las fábulas de Heartfield ........................................................................... 79
El reinicio de la Historia en manos del proletariado ............................. 82
Capítulo 4.
El reportaje como narrativa total ............................................. 93
Épica del carromato ................................................................................... 95
El dandi fotógrafo y la anagnórisis documental ..................................... 98
Del realismo a lo documental ................................................................... 101
Pequeña historia de unas familias de algodoneros ................................. 102
Fotografía como trauma............................................................................. 106
Capítulo 5.
Inventarios y censos ................................................................... 117
El acto fotográfico como comportamiento serial.................................... 119
El catálogo de los seres humanos ............................................................. 123
La fotografía de calle en América y otras antropologías imaginarias .. 127
El archivo oculto de las vidas anónimas .................................................. 131
La búsqueda de los otros y el paisaje social ............................................ 134
Capítulo 6.
El problema semiótico del documento y las estéticas de la
alienación ............................................................................................... 145
Opacidad del documento .......................................................................... 147
La paradoja fotográfica .............................................................................. 148
Estéticas de la alienación ........................................................................... 150
Paisajes de la indiferencia .......................................................................... 156
Estetización del documento ....................................................................... 162
Capítulo 7.
El soporte anfitrión .................................................................... 171
Imágenes dentro de otras imágenes ......................................................... 173
Claroscuro fotomecánico ........................................................................... 175
Fotografía objeto ......................................................................................... 183
El trampantojo de la Nova Gallery .......................................................... 193
Capítulo 8.
El archivo de las imágenes ya vistas ........................................ 201
Fotografía como suplantación ................................................................... 203
La memoria de la fotografía...................................................................... 208
Entre la fotografía escenificada y la nueva Nueva Objetividad ............ 214
Fotografía y territorio, el paisaje de la indiferencia ................................ 220
Epílogo.
¿Qué fue de la fotografía? .............................................................. 229
Bibliografía ........................................................................................................ 243
Si nos tomamos en serio el papel de la fotografía en la cultura contemporánea como estructura básica de la mayor parte de las imágenes que vemos, descubriremos que su calado no ha dejado de aumentar desde la providencial aparición histórica del daguerrotipo en el siglo XIX. Ya en ese origen parecía destinada a comparecer ante la Historia como artefacto largamente esperado. Pero sus consecuencias superarían con creces las expectativas de los más optimistas testigos de su tiempo. Por eso, en este libro, entendemos la fotografía como un artefacto complejo que atraviesa tres siglos y se sitúa entre su dimensión histórica, su condición de documento y su alto contenido de ficción. Esa combinación única de elementos prestados, de cosas vistas y de imágenes anteriores la hacen portadora de una memoria propia, una memoria de las imágenes que marca un nuevo escenario antropológico en el que estamos tan inmersos que apenas podemos llevar al plano de la conciencia. La memoria de la fotografía es casi más importante que su historia como artefacto, por eso, en este libro, recorremos sus avatares desde la perspectiva de nuestra relación con ese fenómeno tan enigmático que es la imagen.
