Búsqueda de Editorial : CASIMIRO LIBROS

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  • SOBRE EL TEATRO -5%
    SOBRE EL TEATRO
    SCHOPENHAUER, ARTHUR
    "El drama es el género poético más objetivo y, en más de un sentido, el más perfecto, pero también el más difícil. [à] Es el espejo de la humanidad, y el que le hace a esta consciente de lo que ella siente y de aquello que la impulsa".(A. Schopenhauer, El mundo como voluntad y representación, I, º 51)"El que no va al teatro, se parece a alguien que se adecenta sin espejo".(...
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  • LA PINTURA DE FRIDA KAHLO -5%
    LA PINTURA DE FRIDA KAHLO
    RIVERA, DIEGO
    "Me pinto a mí misma porque soy a quien mejor conozco; soy mi propia musa.""Mi pintura es el fruto del dolor y de la pasión, cada trazo refleja mi lucha y mi resistencia.""Mis pinturas son pintadas, no con el virtuosismo del artesano, sino como quien de inmediato abre el corazón." ...
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  • MARIA BLANCHARD -5%
    MARIA BLANCHARD
    GARCIA LORCA, FEDERICO
    Con motivo de la exposición que se dedicará a María Blanchard en elMuseo Carmen Thyssen de Málaga ...
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  • PINTORES -5%
    PINTORES
    GOMEZ DE LA SERNA, RAMON
    "Un pintor es un punto de vista biográfico muy interesante para un escritor. Si lo ha conocido, si lo ha visto -a él además de su pintura-, tiene delante un personaje humano en pleno afán por detener la muerte, por salvar con más o menos delirio lo que se mira cuando aún se tienen ojos y se goza de esa pequeña inmortalidad que es la contemplación.ö ...
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  • LA ESTÉTICA EN KANT -5%
    LA ESTÉTICA EN KANT
    GARCIA MORENTE, MANUEL
    "Puede decirse que el problema estético no ha sido formulado con precisión hasta Kant. Los antiguos confundían lo bello con lo bueno; no distinguían en el fondo la ética y la estética. Los modernos, que antecedieron a Kant, cometieron idéntica confusión, mezclando unos la lógica con la estética y otros la estética con la moral. La visión sistemática, total, de los p...
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  • SONDEANDO EL ABISMO GOYA Y SCHOPENHAUER -5%
    SONDEANDO EL ABISMO GOYA Y SCHOPENHAUER
    PEÑALVER ALHAMBRA, LUIS
    Ante la complejidad de la vida: afinidad de inquietudes y actitudes del artista y el filósofo¿Qué tienen en común Francisco de Goya, considerado ôel más filósofo de los pintoresö, con el llamado ôfilósofo de los artistasö, Arthur Schopenhauer ¿Pueden existir entre dos autores profundas afinidades que, prescindiendo de las coincidencias en el espacio y en el tiempo, remitan a un...
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  • NÁPOLES -5%
    NÁPOLES
    FERNÁNDEZ DE MORATÍN, LEANDO
    Con más de cuatrocientos mil habitantes, Nápoles era en el siglo XVIII la ciudad más grande de Europa.ôNi en Londres ni en París he visto más gente por las calles que en Nápoles, y en ninguna tanto ruido y estrépitoö, señala Leandro Fernández de Moratín (1760-1828), que, en su largo periplo europeo (1793-1796), recaló en Nápoles entre primeros de noviembre de 1793 y mediados de...
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  • EL MITO DE PARÍS EN LA ÓPERA -5%
    EL MITO DE PARÍS EN LA ÓPERA
    ETAYO GORDEJUELA, MIGUEL
    París a través de las Óperas que la han recreado: La Traviata, La Bohème y otras obras clásicas.La llegada del realismo, a mediados del siglo XIX, pondrá en el foco el mundo vigente, que así se irá abriendo paso a duras penas en un fenómeno artístico, el de la ópera, tradicionalmente abonado al pasado histórico, al exotismo ultramarino y a la fantasía. París, ciudad que ya enca...
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  • MEDARDO ROSSO -5%
    MEDARDO ROSSO
    SOFFICI, ARDENGO
    El escultor impresionistaCon Medardo Rosso (1858-1928) se inicia un nuevo capítulo en la historia de la escultura. Rosso es el primero que rompe e interrumpe aquella tradición milenaria que va de los escultores egipcios a los realistas del siglo XIX; el primero que rebasa los que parecían términos naturales e inmutables de la escultura.Nadie antes había pensado nunca en obtener...
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  • LA ESCULTURA COMO EMOCIÓN. ESCRITOS Y REFLEXIONES -5%
    LA ESCULTURA COMO EMOCIÓN. ESCRITOS Y REFLEXIONES
    ROSSO, MEDARDO
    El revolucionario de la escultura, el precursor de RodinôLa emoción es un instante, se vislumbra y enseguida huye, y el artista la persigue y la llama para que no se vaya, como hace el niño que va tras su madreàö ôMi obra es una concepción de luz, de emoción, de una perspectiva móvil, ilimitada, no es algo estatuario, muerto, sino que está marcada por la vibración del estado de...
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  • PAISAJES -5%
    PAISAJES
    MODIGLIANI, AMEDEO
    A través de sus numerosos retratos, hablan también Italia, el sur de Francia y, sobre todo, París.ô¡El paisaje no existe!,ö habría dicho Modigliani durante una discusión en París con Diego Rivera, que re ere Ramón Gómez de la Serna. Y sin embargo, Modigliani fue alumno en Livorno de Guglielmo Micheli, pintor de paisajes en la tradición italiana de los Macchiaioli. Y sin embargo...
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  • LA PUERTA DEL MONSTRUO. SOBRE LO FANTÁSTICO EN EL ARTE JAPONÉS -5%
    LA PUERTA DEL MONSTRUO. SOBRE LO FANTÁSTICO EN EL ARTE JAPONÉS
    PASTOR PARIS, JUAN FRANCISCO
    El folklore de lo sobrenatural japonés conforma un universo insólito. Toda clase de criaturas fantásticas danzan en un baile de máscaras donde lo mistérico, pleno de terror y maravilla, articula un mundo de extraordinaria riqueza. Unas criaturas, sean demonios, espectros o traviesos monstruos, que encarnan creencias ancestrales a la vez que marcan la huella de la psicología hum...
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  • JOAN MIRÓ: REGRESO AL MEDITERRÁNEO -5%
    JOAN MIRÓ: REGRESO AL MEDITERRÁNEO
    BIGNARDI, MASSIMO
    En Palma de Mallorca, en la imaginaria 'playa' que rodea el homéricoMediterráneo, Joan Miró instalará en 1956 su taller definitivo. Desdeahí trabajará para devolver a su arte la fuerza de la voz coral, capaz de someter, con la memoria de la historia y el gesto del oficio, lamateria a las formas del espíritu. ...
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  • ARISTIDE MAILLOL -5%
    ARISTIDE MAILLOL
    DENIS, MAURICE
    "Si Maillol a veces se aproxima a los griegos del tiempo de Fidias noes que los comprenda por alguna elucubración intelectual, por elintermedio de un razonamiento, o que los copie, es que sientedirectamente como ellos; su perfección es la suya, responde a laverdad de su instinto. Es un primitivo clásico."orillas de un pantano, los absorbe como una esponja. Allí se rinden al lod...
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  • JOAQUIN SOROLLA -5%
    JOAQUIN SOROLLA
    DE BERUETE, AURELIANO
    Sorolla tiene un don extraordinario para la pintura, un dominio de la misma que va mucho más allá del virtuosismo para, con ánimo sereno y radiante, adentrarse en un arte capaz de plasmar lo voluptuoso de los sentidos, el fulgor de la luz, la alegría de la vida. ...
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  • LA ESCULTURA DEL VACÍO -5%
    LA ESCULTURA DEL VACÍO
    GONZALEZ, JULIO
    "Proyectar y dibujar en el espacio con ayuda de nuevos medios, aprovechar este espacio y construir con él como si se tratara de un material recobrado, en esto consiste mi búsqueda."Si la escultura tradicional tenía horror de los huecos y los vacíos, la nueva escultura de Julio González (1876-1942) los utilizará, convirtiéndolos en materiales indispensables. ...
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  • AUGUSTO AGERO, UN ESCULTOR EN LA 'BANDE À PICASSO' -5%
    AUGUSTO AGERO, UN ESCULTOR EN LA 'BANDE À PICASSO'
    GIL SÁNCHEZ, JUAN JOSÉ
    Augusto Agero (Madrid, 1880 - París, 1947), escultor hoy casi olvidado, pertenece a esa generación de artistas españoles que, a principios de siglo, llegó a París, entonces capital del arte.Amigo de Picasso, con el que coincidió en la Escuela de Pintura de Madrid, Agero ocupará, al igual que el malagueño, una vivienda-taller en el edificio conocido como el Bateau-Lavoir, desde ...
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  • SOBRE LA VISIÓN Y LOS COLORES -5%
    SOBRE LA VISIÓN Y LOS COLORES
    SCHOPENHAUER, ARTHUR
    La aproximación científica de Schopenhauer a los fundamentos delarteDespués de doctorarse en 1813 con su tesis filosófica Sobrela cuádruple raíz del principio de razón suficiente, ArthurSchopenhauer se ocupó un tiempo de la ciencia, a pesar de tenerla poractividad menor frente al arte y más aún a la filosofía. Lo hizo araíz de su encuentro con Johann Wolfgang von Goethe, el cua...
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  • ARISTIDE MAILLOL -5%
    ARISTIDE MAILLOL
    DENIS, MAURICE
    Un classique novateur« Si Maillol approche parfois des Grecs du tempsde Phidias, ce n'est pas qu'il les comprenne par quelque applicationintellectuelle, par l'intermédiaire d'un raisonnement ou qu'il lescopie, c'est qu'il sent directement comme eux et que leur perfectionest sienne, véritablement conforme à son instinct. C'est un Primitifclassique. »À lÆoccasion de la grande exp...
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  • EL ANÁLISIS DE LA BELLEZA -5%
    EL ANÁLISIS DE LA BELLEZA
    HOGARTH, WILLIAM
    Hogarth : pionero de la estética modernaNotable pintor y brillantegrabador, autor de celebradas estampas satíricas, William Hogarth(1697-1764) es uno de los más destacados representantes del arte delsiglo XVIII.Publicado en Londres en 1753, El análisis de labelleza desentraña los rígidos modelos de belleza legados por latradición que aún entonces imperaban y, anunciando la esté...
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  • WATTEAU -5%
    WATTEAU
    PATER, WALTER
    Más allá de la ligereza y frivolidad que la crítica ha tendido a ver en los cuadros de Antoine Watteau, Walter Pater descubre en ellos su profunda melancolía, su trágica y delicadísima seriedad; como si en aquel mundo de ensueño galante que Watteau creaba hubiera ya a principios del siglo XVIII un presentimiento del trágico final que había de tener la gozosa y elegante sociedad...
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  • VIDA DE BEETHOVEN -5%
    VIDA DE BEETHOVEN
    ROLLAND, ROMAIN
    Beethoven es una fuerza de la naturaleza; es un espectáculo de grandeza homérica; es el combate de una potencia elemental contra todo. ...
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  • EL PERRO DE GOYA -5%
    EL PERRO DE GOYA
    SAURA, ANTONIO
    ¿Y si el perro, además de ser cancerbero del reino de los muertos, imagen del terror nocturno, símbolo profético del tiempo, fuese también, un retrato, una metáfora de un retrato humano, una reflexión sobre nuestra propia condición? ...
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  • LO SUBLIME 2ªED -5%
    LO SUBLIME 2ªED
    SCHILLER, FRIEDRICH
    La idea de lo sublime se funda en los conceptos de "elevación", que es su significado primero en lengua griega, de "grandeza", que es la especificación añadida por Longino, y de "lo absolutamente grande" -la fuerza o poder de lo informe y lo ilimitado en contraposición a la armónica forma de la belleza-, que es el aporte moderno. ...
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  • ILUSIÓN Y VERDAD DEL ARTE 4ªED -5%
    ILUSIÓN Y VERDAD DEL ARTE 4ªED
    NIETZSCHE, FRIEDRICH
    En un filósofo es una infamia afirmar: "Lo bello y lo bueno son la misma cosa"; y merecería de palos si aún añadiera: "y también la verdad". La verdad es fea.Tenemos el arte para no perecer a manos de la verdad. ...
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  • EL PROBLEMA DEL RENACIMIENTO 2ªED -5%
    EL PROBLEMA DEL RENACIMIENTO 2ªED
    HUIZINGA, JOHAN
    La palabra 'Renacimiento' evoca bellezas de tonos púrpura y oro, un mundo alegre bañado en una luz suave, sonidos armoniosos, gentes moviéndose con elegancia, ajenas a los vaivenes del tiempo y a los reclamos de la eternidad: un mundo de plenitud y perfección. ...
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  • LA QUINTA DE GOYA Y SUS PINTURAS NEGRAS -5%
    LA QUINTA DE GOYA Y SUS PINTURAS NEGRAS
    HERVÁS LEÓN, MIGUEL
    ?La intuición propia de un policía para adivinar un delito, unida a la perseverancia de un cazador cuando persigue una buena pieza, parecen ser las dos facultades fundamentales que posee Hervás para resolver los enigmas que presenta el espacio que utilizó Goya en los años finales de su estancia en Madrid. Merece la pena leer y tener en cuenta sus conclusiones.? del prólogo de A...
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  • DE LO LÚDICO Y LO SERIO 2ªED -5%
    DE LO LÚDICO Y LO SERIO 2ªED
    HUIZINGA, JOHAN
    La pregunta que nos ocupa aquí no es tanto ¿cuánto margen deja la cultura al juego? sino ¿cuánto tiene de juego la cultura? ...
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  • LOS PINTORES VENECIANOS -5%
    LOS PINTORES VENECIANOS
    BURCKHARDT JACOB
    ?Es la veneciana, la pintura de mayor goce visual: alcanza a todas las demás escuelas e incluso supera a la mayoría de ellas, en lo que a valor se refiere, por la simple abundancia de ideas pictóricas, por su sensualidad y por la proverbial primacía del colorido.? ...
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  • LA FIGURA DE LA TIERRA -5%
    LA FIGURA DE LA TIERRA
    ANDRES, JUAN
    ?El amor hacia la ciencia, que en todos los tiempos ha incitado a los hombres a acometer grandes hazañas, no se ha manifestado nunca con tanto fervor, ni ha promovido tan valientes operaciones, como al tratar la gran cuestión de la figura de la Tierra.? ...
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